Die Welt der Wunderlichs

Double Dysfunctional Burger

Irgendwie erinnert das alles an die Flut von edlen Burger-Läden, die gerade in jeder deutschen Stadt aus dem Boden sprießen. Was vorher tabui­siertes, margi­na­li­siertes Fast-Food war, ist nun im kuli­na­ri­schen Epizen­trum unserer Gesell­schaft angelangt. So scheint es auch mit dem Thema dysfunk­tio­nale Familie im Film zu sein. Erst ist da nichts und jetzt ist es überall und dann auch noch so gut. Sei es im Stream als Trans­pa­rent oder Shameless oder im klas­si­schen Kino­format als düstere Holly­wood­ver­sion mit einem großar­tigen Chris­to­pher Walken in Family Fang. Dass es nun auch so etwas wie einen Double Dysfunc­tional Burger aus Deutsch­land gibt, hört sich aller­dings komischer und unglaub­wür­diger an, als es ist.

Denn nachdem Maren Adens Toni Erdmann, das Porträt einer dysfunk­tio­nalen Vater-Tochter-Beziehung, mit Preisen gut bestückt und seit Juli erfolg­reich in den Kinos gespielt wird, geht nun, gerade noch recht­zeitig für einen Direkt­ver­gleich, Dani Levys Die Welt der Wunder­lichs an den Start. Das Erstaun­liche daran ist nicht nur die sehr verwandte Konstel­la­tion von gren­züber­schrei­tenden Vätern, die in das Leben ihrer Töchter eingreifen, sondern auch, dass die Väter vom gleichen Haupt­dar­steller, von Peter Simo­ni­schek, gegeben werden.

Sieht man beide Filme dicht aufein­ander, mag das anfangs zu verwir­renden Über­schnei­dungen führen, doch schon schnell wird deutlich, dass Levy ein anderes Tempo anschlägt. Lässt sich Ade für ihren thema­ti­schen Schwer­punkt fast drei Stunden Zeit, um gestörte Bezie­hungen und wirt­schaft­liche Abhän­gig­keiten aufzu­be­reiten, benötigt Dany Levy nur 100 Minuten. Dabei operiert so wie Ade in ihrem Film auch Levy mit Orts­wech­seln, will Mimi (Katharina Schüttler), allein­er­zie­hende Musikerin und über­for­derte Mutter eines hyper­ak­tiven Sohnes (Ewi Rodriguez) eigent­lich alleine zur Euro­vi­sion Casting-Show in die Schweiz reisen, wird aber nicht nur von ihrem manischen Vater (Peter Simo­ni­schek) und ihrer depres­siven Mutter (Hannelore Elsner), sondern auch noch gleich der ganzen Rest­fa­milie eingeholt und in eine thera­peu­ti­sche Katharsis überführt.

Diese fami­li­en­zen­trierte, auf Screwball-Comedy getrimmte Handlung erinnert an Levys großen Erfolg Alles auf Zucker!, in dem ebenfalls skurille Stereo­typen hinter­fragt und einer rasanten Handlung zum Fraß vorge­worfen wurden. Hatte Levy in Alles auf Zucker! Ton und Tempo jedoch auch einmal entschärft, gab es immer wieder auch Schat­tie­rungen im Plot, passt sich Levy in den Wunder­lichs dem stark ange­zo­genen Tempo der deutschen Brachial-Komödie wie etwa Fack ju Göhte an. Dadurch gibt es an etlichen Stellen starke Einbrüche, weil die Gags zu schrill und die Charak­tere zu platt geraten und damit die eigent­liche Tragik der fehl­ge­schla­genen Eman­zi­pa­tion von Mimi an den Rand gedrängt wird. Hier fehlt Levy dann einfach auch die Zeit, die sich Ade für viel weniger Charak­tere noch nimmt, um auch in die letzten Ecken der malträ­tierten Seelen ihres Personals zu blicken.

Doch da auch Levy im Kern der Tragik seiner Haupt­per­sonen treu bleibt und das Timing der komischen Elemente treff­si­cher ist, entwi­ckeln die Wunder­lichs trotz der erwähnten Schwächen einen atem­be­rau­benden Sog. Hier kommt nicht nur die schau­spie­le­ri­sche Stärke von Levys Ensemble zu tragen, sondern auch ein kluges Drehbuch, das auch die schwersten psychi­schen Defor­ma­tionen und Über­grif­fig­keiten in eine irre Grat­wan­de­rung zwischen Klamotte, Komödie und Tragödie überführt – und damit überhaupt erst erträg­lich macht.

Axel Timo Purr

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München