Subtil auch die Armee von Lampen, die in der Biblioteca UNED in Madrid II vor dem Auge des Betrachters aufmarschieren. In Reih und Glied, alle im gleichen Winkel abgeknickt, fordern sie auf, die Bibliotheksbenutzungsregeln ja nicht zu umgehen - doch halt, eine der Lampen neigt sich vorwitzig in eine völlig andere Richtung. Wieder einmal funktioniert die Anthropomorphisierung bei Auslassung des Menschen im Bild. Angeblich inszeniert Candida Höfer ihre Aufnahmen nicht und bearbeitet sie auch nicht digital - und Schneewittchen lebt bei den sieben Zwergen. Ein Vergleich mit offensichtlich stark digital bearbeiteten Aufnahmen ähnlicher Sujets von Andreas Gursky bietet sich hier jedoch an. Seine monumentalen Fotos von Hotellobbies spielen ganz ähnlich mit den Reizen von riesigen architektonischen Zonen, die allein wegen ihrer Nutzung schematisiert und seltsam überstrukturiert sind. Gursky verfremdet und steigert seine Aufnahmen jedoch durch eine Kombination von Perspektiven, die in ihrer Gleichzeitigkeit auf dem Foto unmöglich sind. Höfers Aufnahmen haben dagegen immer den Charme des womöglich Wirklichen. So sinnt man bei den Aufnahmen des berühmten ovalen Vortragsraums der Warburg-Bibliothek gerne darüber nach, ob man sich an die zwei verschiedenen Stuhlsorten erinnern kann. Und auch der vielfach zerkratze Fußboden des Lesesaal des graphischen Kabinetts in der Hamburger Kunsthalle regt zum Sinieren an: ist der Fußboden nicht letztlich wie eine große Platte und die vielfachen Kratzspuren forschender Kunsthistorikerfüße nicht eine Art Kaltnadelradierung, die nie gedruckt wurde?

nina zimmer