Birth

Das Gespenst ist erst zehn Jahre alt

Einmal, da ruht die Kamera auf Nicole Kidmans Gesicht. Wir haben sie zuvor gesehen, wie sie in letzter Sekunde in einen Konzert­saal kommt: Gerade hat die Overtüre von Wagners Walküre begonnen. Das Bild zeigt Kidman, fährt ganz ganz langsam über die Reihen des Publikums hinweg auf ihre Augen zu, verengt den Blick­winkel, bleibt dann einfach stehen. Minu­ten­lang verharrt sie auf dem Antlitz der Frau, die – berührt nicht von der Musik, sondern von dem, was ihr geschehen ist – ganz allmäh­lich ihre Fassung verliert.
Dieser unglaub­lich intensive, ins Mark rührende Augen­blick ist der schönste, beste von Birth, und einer der besten des ganzen Kino­jahres 2004. Man sieht in ihm nicht allein, dass Nicole Kidman eine exzel­lente Darstel­lerin ist – die meisten würden dieses Anstarren durch die Linse gar nicht aushalten – man sieht auch, warum man den briti­schen Regisseur Jonathan Glazer als eines der viel­ver­spre­chendsten Talente der inter­na­tio­nalen Filmszene ansehen muss. Birth ist erst sein zweiter Film, zuvor hatte er schon mit Sexy Beast ein tolles Debüt geboten, gleich­falls mit Ben Kingsley um einen der besten Schau­spieler der Gegenwart zentriert. Bevor er Kino­re­gis­seur wurde, hat Glazer Musik-Videos gemacht, und auch das sieht man nicht nur in der einen beschrie­benen Szene, sondern in vielen Momenten von Birth, einem Film, der ganz von seinen Bildern lebt.

Zum Beispiel am Anfang: Ein Jogger läuft im verschneiten Central Park. Man folgt ihm und seinen fried­li­chen Spuren im Weiß, als er eine zweite Runde dreht, fällt er um, und ist tot. Schnitt. Direkt danach sieht man einen Neuge­bo­renen im Wasser. Die Bewegung des Wassers setzt sich in der Bewegung des Bildes fort – aufregend. Bis zum Ende gibt es in diesem Film immer wieder solche großar­tigen Momente.
Die Geschichte ist so phan­tas­tisch, dass sie einer »gothic novel« des 19.Jahr­hun­derts entsprungen sein könnte. Bis zum Ende bleibt alles rätsel­haft, zwingt dem Zuschauer, sich dem Einbruch der Gespenster der Vergan­gen­heit und des Myste­riösen in die Wirk­lich­keit zu stellen. Nicole Kidman spielt eine reiche Witwe. Ihr ganzes Leben ist so gedeckt, kontras­tarm und pastell­farben, wie die Luxus­ap­part­ments der New Yorker Ober­schicht, in denen sie es verbringt. Als sie zehn Jahre nach dem Tod ihres Mannes, dem Werben ihres Verehrers (auch glänzend: Danny Huston) nachgibt, taucht ein 10-jähriger Junge auf – und behauptet, ihr Mann zu sein. So absurd das klingt – nach und nach gibt es Gründe, dem Jungen zu glauben.

Ein wenig erinnert diese eindring­liche, vers­tö­rende Geschichte über Reinkar­na­tion an Thriller wie Sixth Sense, doch ist dies bei aller Dämonie der Story kaum ein Film über den Schrecken, sondern einer über Trauer, Erin­ne­rung und verdrängte Gefühle.
Aber wie gesagt: In erster Linie lebt dieser radikale, und stel­len­weise nahezu dialog­freie Film von seinen Bildern. Darum spielt es auch keine Rolle, ob man für Esote­ri­sches ein Faible oder eher Abneigung hegt. Die ausge­zeich­neten Darsteller (in einer Neben­rolle als Kidmans Mutter auch die 80jährige Lauren Bacall), die hier ganz mit ihren Gesich­tern spielen, und der Sog von Glazers Insze­nie­rung werden einen so oder so in Bann ziehen. Birth ist ein Beweis, was Film vermag, wenn er die Konven­tionen verlässt, zum Jahres­ende eine Erin­ne­rung daran, dass die Erzähl­weisen des Kinos nicht so eindi­men­sional sein müssen, wie sie es leider oft sind.

Rüdiger Suchsland

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München