Der Eisbär

Der Witz vom Eisbär

Der stoische Killer Leo, Eisbär genannt (Til Schweiger, Der bewegte Mann) hat einen Auftrag von dem Gesund­heits­in­spektor (Heiner Lauter­bach), einem gefürch­teten Gangs­terboß, in den Sand gesetzt. Zeit­gleich: Fabian (Benno Fürmann) und Reza (Florian Lukas), zwei minder­be­mit­telte Frau­en­geile, klauen der coolen Nico (Karina Krawczyk) den Wagen. Doch im Koffer­raum befindet sich eine scharfe Bombe, die für den Gesund­heits­in­spektor bestimmt war. Bei der folgenden Jagd nach dem explo­siven Mercedes laufen die Fäden schließ­lich in der schäbigen Kneipe Pauls Eck zusammen, in der sich der Eisbär und Nico näher­kommen.

Nachdem Til Schwei­gers Hollywood-Karriere (kaum mehr als Neben­rollen, wie in The Repla­ce­ment Killers) nicht so richtig in Schwung kommen wollte, übernimmt er in Der Eisbär nicht nur die Haupt­rolle und Produk­tion, sondern auch die Regie. Doch seinem Debut, einer allzu holprigen Mischung aus Taran­tinos Filmwelt und Noir-ange­hauchten Gangs­te­repen, fehlt es neben Elan auch an über­zeu­genden Schau­spie­lern. Als Folge von der Chlo­ro­for­miert­heit der durchaus renom­mierten Schau­spieler ergibt sich eine stetige Distanz, die die parodis­ti­schen Akzente als hilflos und verloren erscheinen läßt. Selbst bei Heiner Lauter­bach und Muster­knabe Jürgen Tarrach springt der Funke einfach nicht über. Und daß der Haupt­dar­steller selbst kaum Gesichts­nu­ancen zeigt, dürfte wohl niemand mehr über­ra­schen. Bis hin zur Lächer­lich­keit erstre­cken sich die hane­büchenen Dialoge, denen weder Glaub­wür­dig­keit noch mini­malste Dramatik zugrunde liegt. Zu den mäßig span­nenden und größ­ten­teils poin­ten­losen Witzen gesellt sich eine zähe bis lang­at­mige Umsetzung. Wenigs­tens kann sich Schweiger von seinem bezu­g­losen Anfang lösen und ihm gelingt eine teils unter­halt­same, aber nicht gerade inspi­rierte Gangs­ter­komödie.

Nachdem Altman für Bin ich schön? schon Pate stand, scheint nun Tarantino der mitt­ler­weile einfluß­reichste Ideen­geber für deutsches Kino geworden zu sein, was sich nicht nur in der episo­den­haften Paral­lel­hand­lung und den lako­ni­schen, möglichst coolen Dialog­fetzen sowie der absurden Grund­stim­mung zeigt, sondern auch in direkten Anspie­lungen. Besonders ein Überfall auf ein Fastfood-Restau­rant mit 40 Hambur­gern als Beute und der über­drehte Showdown sind mit freund­li­cher Geneh­mi­gung entliehen. Zur technisch versierten Umsetzung gehören neben dem rhyth­mi­schen Schnitt auch einige Kame­ra­fahrten, deren Wildheit und Bewe­gungs­reichtum an typische Hong Kong Actioner erinnert. Neben dieser Selbst­be­die­nung über­schüttet Schweiger seinen inof­fi­zi­ellen Knocking On Heavens Door-Nach­folger mit einer schier nicht enden wollenden Reihe von Zitaten in Form von Szenen, Dialogen und auch musi­ka­li­schen Hommagen. Nur fügen sich diese absolut nicht paßgenau ein, sie sind entweder depla­ziert, oder wirken nach­teilig parodis­tisch. Mit seinem bere­chen­baren Schluß raubt einem Der Eisbär schließ­lich jeden Funken Spaß. Um mit einem Zitat zu schließen, ein Satz, der öfters in Til Schwei­gers neuem Film auftaucht und durchaus treffend den ersten Eindruck nach durch­stan­dener Laufzeit beschreibt: das glaube ich einfach nicht!

Thorsten Krüger

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München