Das Ende der Wahrheit

»Wir nutzen Menschen und deren Schwäche aus. Das ist unser Beruf.«

Das Ende der Wahrheit von Philipp Leinemann ist ein brisanter Polit­thriller. An der Ober­fläche handelt er vom BND und ist nicht nur wegen der Affaire im letzten Sommer um den ehema­ligen Verfas­sungs­schutz­prä­si­denten Hans-Georg Maaßen über­ra­schend aktuell. Da rückte die Frage nach den inter­na­tio­nalen Verstri­ckungen der Geheim­dienste in den Fokus der öffent­li­chen Debatte.

Regisseur Leinemann ist eine der inter­es­san­testen Genre­film­re­gis­seure Deutsch­lands. Sein Poli­zei­film Wir waren Könige wurde 2014 viel gelobt. Schon hier warf Leinemann einen Blick hinter die hoch­kom­plexe Orga­ni­sa­tion und Arbeits­weise staat­li­cher Insti­tu­tionen. Jetzt hat er sich die deutschen Geheim­dienste und die deutsche Waffen­lobby vorge­nommen: Leinemann hat viel Sinn für das Innen­leben von komplexen Orga­ni­sa­tionen und Lust am Portrai­tieren jener stupiden Sitzungen und Arbeits­rou­tinen, die einen Großteil der Geheim­dien­st­ar­beit ausmachen. Und am Darstellen einer staat­li­chen »PR-Arbeit«, die eigent­lich nur der Infor­ma­ti­ons­ver­schleie­rung dient.
Nicht zuletzt geht es aber um Banaleres, Persön­li­cheres: Karrieren, Hier­ar­chien und um innere Riva­litäten. So bekommt unser zunehmend frus­trierter, zwei­felnder Held Behrens nämlich eines Tages einen neuen Chef vor die Nase gesetzt, in dem er, der große Fachmann, nur einen büro­kra­ti­schen Schreib­tisch­men­schen sieht: »Sie können mir nicht mal den Unter­schied zwischen der Hamas und der PLO erklären.« Das Leiden der Experten und ein Hauch von Anti­po­litik – aber dieser zunächst böse und staub­tro­cken erschei­nende Patrick Lemke, für dessen Inter­pre­ta­tion Alexander Fehling zu Recht am Woche­n­ende mit dem deutschen Filmpreis (für die beste Neben­rolle) prämiert wurde, ist nicht nur Schreib­ti­schengst und Karrie­rist, sondern auch eine Figur, die wie Behrens auf ihre Weise tatsäch­lich etwas erreichen will, und darum an den den Verhält­nissen im Amt kaputt geht.

Derartige Untiefen der Geheim­dienste sind die eine Seite. In seiner poli­ti­schen Botschaft zielt der Film mehr auf die Folgen der Priva­ti­sie­rung staat­li­cher Hoheits­auf­gaben: Wenn etwa bei den Aufbau­hilfen in Ländern wie Afgha­nistan nicht mehr die Bundes­wehr oder die Entwick­lungs­hilfe für Deutsch­land im Einsatz sind, sondern profit­ori­en­tierte Privat-Unter­nehmen, dann verkauft man die Inter­essen und Werte Europas an die Unmoral der Industrie.

Bald ist klar: Das schwere Attentat, das Behrens erschüt­tert, wurde insze­niert. So wagt der Regisseur die These, dass der eigent­liche Feind vor allem im Innern lauert. Das Ende der Wahrheit ist unge­wöhn­li­ches Genrekino aus Deutsch­land und da am besten, wo der Film einfach Explo­sionen, Schieße­reien und Attentate zeigt: Kühl, klar und unsen­ti­mental. Aber gerade darin auch sehr plausibel. »Wir nutzen Menschen aus, wir nutzen deren Schwäche aus. Das ist unser Beruf.« sagt Behrens vorge­setzte Aline Schilling (Claudia Michelsen) einmal. Alexander Fehling und Claudia Michelsen entspre­chen in ihrem Spiel diesem kühlen Ansatz am besten, und zeigen dabei über­ra­schende Tiefen – während Ronald Zehrfeld in der Haupt­rolle als Geheim­dienst­mit­ar­beiter mit zuneh­menden Zweifeln immer wieder zum senti­men­talen Brummbär wird.

Wenn es um das Portrait der Menschen geht, dann verwan­delt sich in diesem Film immer wieder Kino- in Fern­sehäs­t­hetik – trotz allem Bemühen wird zu sehr gemen­schelt, und Figuren eindeutig zu „gut“ oder „böse“ werden, anstatt doppel­sinnig zu schillern. Dieser Verzicht auf Härte, auf Kühle und auf blau­schwarze Noir-Atmo­s­phären unter­scheidet Das Ende der Wahrheit dann doch von seinen Vorbil­dern aus Frank­reich, Italien und Hollywood.

Rüdiger Suchsland

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München