Girls' Night Out

Dekadente Dekonstruktion

Das sind gute Tage. Wenn sich Zufälle zufällig mal nicht wie Zufälle anfühlen, sondern wie eine sinn­er­füllte Fügung des Schick­sals und die Sinn­lo­sig­keit allen Strebens endlich einmal außen vor steht. Erst Recht, wenn es sich um einen Film­start­don­nerstag handelt, an dem sich gewis­ser­maßen zwei Filme die Hand geben, die fast exem­pla­risch zeigen, wie sich altba­ckene Gender-Hier­ar­chien spie­le­risch leicht dekon­stru­ieren lassen. Weil Komödien in Deutsch­land aller­dings ein eher stief­müt­ter­li­ches Schmud­del­kin­der­da­sein führen, dürfte es deshalb kaum auffallen, dass im Schatten von Sofia Coppolas Drama Die Verführten – eines Remakes, dass die Gender­per­spek­tive des Originals von Macho-Regisseur Don Siegel markant verschiebt – eine Komödie startet, die sich ebenfalls darum bemüht, die klas­si­sche Perspek­tive auf die Geschlechter neu zu defi­nieren.

Obwohl in Bezug auf Lucia Aniellos Debüt Girls' Night Out weniger von »Defi­nieren« gespro­chen werden kann, als von einer lust­vollen, scho­nungs­losen Zertrüm­me­rung. Ebenso scho­nungslos bedient sich Aniello dabei aus einem Genre, das »männ­li­cher« nicht besetzt sein könnte: der Jung­ge­sel­len­ab­schieds­komödie, die vor allem mit zwei Klas­si­kern der jüngsten Zeit ungeahnte Erfolge erzielen konnte – den grenz­wer­tigen, bissigen, schwarz­hu­mo­rigen Very Bad Things (1998) von Peter Berg und der unsäg­li­chen Hangover-Trilogie (2009). Bedient sich Aniellos aus den Hangover-Filmen wie bei einem Super­markt­ein­kauf mit über­di­men­sio­nierten Einkaufs­wagen aus den Regalen mit deka­denter Moral, übernimmt sie aus Bergs Film einen großen Teil des Plots. Mit dem einzigen Unter­schied, dass das, was in Very Bad Things die Männer, bei Anniello vier Frauen sind, die sich zehn Jahre nach ihrer inten­siven College-Zeit wieder­sehen, um noch einmal die Sau raus zu lassen, bevor eine von ihnen, Jess (Scarlett Johansson) mit ihrem bzgl. femi­nis­ti­scher Moral überas­si­mi­lierten Weichei von Mann Peter (Paul W. Downs) die Ehe eingeht. Wie in Bergs Komödie geht auch in Rough Night (so der englische Origi­nal­titel – warum sich der deutsche Verleih für eine englische Alter­na­tive statt eine der üblichen deutschen Verball­hor­nungen entschieden hat, bleibt rätsel­haft) so ziemlich alles schief, was schief gehen kann. Muss eine Leiche beseitigt werden, müssen Frauen über genüss­lich vulgäre Dialoge und Slapstick-Sequenzen ihre Frau stehen und muss vor allem mit den roman­ti­schen Illu­sionen von lebens­langen College-Freund­schaften aufgeräumt werden.

Es ist vor allem letztere Kompo­nente, mit der sich Rough Night von ihren Vorlagen eman­zi­piert und zu etwas Eigen­s­tän­digem wird. Denn im Grunde ist schnell klar, dass es nicht ausreicht, das »männliche« Modell deka­denter Vulga­rismen einfach nach­zu­äffen, auch wenn es wichtig ist, zu zeigen, dass es halt auch anders­herum geht. Dass auch Frauen geschmacklos, dreckig, diskri­mi­nie­rend, also so richtig »hinter­fotzig« sein können und dürfen. Und Anniello leistet diesen Part bravourös, auch, weil sie mit einem Ensemble an hoch­karä­tigen Komö­di­an­tinnen (Jillian Bell, Ilana Glazer, Zoë Kravitz und Kate McKinnon) arbeitet, die der ebenfalls über­ra­schend doppel­bö­digen Scarlett Johansson locker Paroli bieten und Girls' Night Out zu einer erfri­schend schmut­zigen Suche nach neuen Ausdrucks­formen domi­nanter Weib­lich­keit und scho­nungslos ehrlicher, fast thera­peu­ti­scher Bezie­hungs­ar­beit macht.

Axel Timo Purr

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München