Hongkong Love Affair

Viel ließe sich beob­achten, sehr viel loben an Tian mi mi. Wie im bewußten, expli­ziten Rückgriff auf das klas­si­sche Hollywood-Melodram beispiels­weise einem Genre neue Kraft und Über­zeu­gungs­fähig­keit einge­haucht wird, das in seinem Herkunfts­land schon lange zur ausgehölten, zynischen Fassade verkommen ist. Wie der Film dabei stets selbst über kommer­zi­elle Popu­lär­kultur reflek­tiert – und sie weder über­heb­lich verdammt, noch naiv feiert. Oder wie es dem Film gelingt, unauf­dring­lich im Gewand einer Liebes­ge­schichte eine poli­ti­sche Parabel zu erzählen. Auch hand­werk­lich ließe sich praktisch jede Kategorie des 1997 – zu Recht – mit neun Hong Kong Movie Awards ausge­zeich­neten Tian mi mi positiv erwähnen. – Nicht zuletzt die hervor­ra­genden Schau­spieler, allen voran »König des Canton-Pop« Leon Lai und (schmacht!) Maggie Cheung – über die allein ich schon seiten­weise schwärmen könnte.

Statt­dessen: Die Beschrei­bung einer Szene aus der Mitte des Films.
Nach drei Jahren treffen sich Jun (Leon Lei) und Qiao (Maggie Cheung) wieder. Sie hatten sich kennen­ge­lernt, als Jun 1986 aus der chine­si­schen Provinz nach Hongkong einwan­derte und völlig verloren durch die Metropole irrte. Qiao hatte ihn unter ihre Fittiche genommen, ihm Kanto­ne­sisch beige­bracht und geholfen, in der Stadt Fuß zu fassen. Aus der Freund­schaft wurde schnell mehr – und für beide bald zuviel: Jun hatte Skrupel, seine Freundin auf dem Festland sitzen­zu­lassen, Qiao wollte der Liebe zu Jun nicht ihre Träume von Erfolg und großer Karriere opfern. Nun ist Qiao die Geliebte des Triaden-Boßes Bao (großartig: Eric Tsang), und Jun feiert die Hochzeit mit seiner chine­si­schen Jugend­liebe.
Aber das eine Treffen reicht, um beide wissen zu lassen, daß sie die Liebe ihres Lebens geopfert haben. Es dauert nicht lange, da landen sie wieder zusammen im Hotel – und sind bald bereit, alles aufzu­geben, um noch einmal zusammen anzu­fangen.
Jun will seine Frau verlassen, Qiao ihren Bao. Doch als Qiao nachts nach Hause kommt, erfährt sie, daß Bao vor der Polizei nach Taiwan fliehen muß.
Sie will ihn nicht ohne Abschied ziehen lassen; Jun und Qiao fahren zum Hafen. Die Frau geht auf das Boot, das zur Flucht bereit steht, und findet Bao an Deck. Wir haben bisher kaum Grund, diesen kleinen, dicken Mann zu mögen, der ständig Qiao aus dem Schlaf schreckt, wenn seine Gangster-Kumpanen tele­fo­nisch seine leitende Hand bei ihren illegalen Geschäften anfordern: Nichts spricht dafür, daß er in der Frau mehr sieht als ein schönes Status-Symbol, das er sich mit seinem Geld und seiner Macht gekauft hat.
Aber als Qiao ihm gegenüber­steht, und er sie betont gefühllos anblafft, was sie denn hier wolle; als er mit bröckelnder Tapfer­keit erzählt, wie wenig sie ihm fehlen werde, weil er doch in Taiwan Dutzende Frauen auf sich warten habe; als er sie offenbar fast wegekeln möchte, um ihr den Abschied zu erleich­tern – da gibt es diesen einen, kurzen, verwun­deten Blick von ihm. Und dieser Blick verrät alles: In diesem Moment verstehen wir, daß er diese Frau wirklich LIEBT. Und Qiao versteht es auch. Und sie kann ihn nicht verlassen.
Das Boot legt ab.
Jun steht am Kai, im Regen, alleine, und wartet.

Und wem diese Szene (wie bestimmt ein halbes Dutzend weiterer in diesem Film) nicht das Herz bricht, wer da völlig trockene Augen behalten kann, wer nicht weiß, warum dieser eine Blick von Bao einer der tiefsten und über­wäl­ti­gendsten Momente in diesem Kinojahr ist – der hat einen so großen und so wunder­schönen Film wie Tian mi mi ohnehin nicht verdient.

Thomas Willmann

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München