Los Versos del Olvido – Im Labyrinth der Erinnerung

Verschwundene Menschen und schwebende Wale

Wie viele Tausende von Menschen verschwanden während der verschie­denen latein­ame­ri­ka­ni­schen Militär­dik­ta­turen? Am Ende des argen­ti­ni­schen Dramas Junta (1999) werden die Opfer – lediglich betäubt – von der Lade­klappe eines großen Trans­port­flug­zeugs ins Meer gekippt. Und in dem chile­ni­schen Doku­men­tar­film Der Perl­mutt­knopf (2015) zeugt nur noch ein gleich­na­miger Knopf auf einer am Meeres­grund liegenden verros­teten Eisen­bahn­schiene davon, dass an ihr einst ein vermeint­lich bereits toter Gegner des Pinochet-Regimes fest­ge­bunden war.

Ebenfalls in Chile hat auch der Iraner Alireza Khatami sein Lang­film­debüt Los Versos del Olvido – Im Labyrinth der Erin­ne­rung gedreht. Doch im Film wird der genaue Hand­lungsort niemals explizit genannt. Eine Militär­dik­tatur scheint aller­dings auch dort zu herrschen. Die Schergen eines derar­tigen Regimes sind es wohl auch, die eines Tages eine Reihe von ermor­deten Demons­tranten in den Kühl­fächern des Friedhofs zwischen­la­gern, in dem ein alter Wärter seinen Dienst verrichtet.

Als die Mili­zio­näre beim Abtrans­port der Toten zum Verscharren der Körper in den Bergen die Leiche einer jungen Frau vergessen, erblickt der Wärter seine Mission darin, dem Vergessen des Andenkens an die Verschwun­denen und Verstor­benen auf unge­wöhn­liche Art entge­gen­zu­wirken. Dieser von dem Spanier Juan Margallo gespielte Fried­hofs­wächter ist sowieso eine besondere Nummer. Auf der einen Seite besitzt er ein makel­loses Gedächtnis. Er kann beispiels­weise die genaue Anzahl an Tagen angeben, die er bereits seinen Job verrichtet oder die ein Besucher früher im Gefängnis einsaß. Nur an Namen erinnert er sich überhaupt nicht – nicht einmal an seinen eigenen!

Solche skurrilen Details zeigen, dass der Perser Alireza Khatami mit Los Versos del Olvido – Im Labyrinth der Erin­ne­rung trotz des zunächst typischen Indiefilm-Looks keinen rein­rassig realis­ti­schen Film geschaffen hat. Statt­dessen vermengen sich in diesem die Poesie des irani­schen Kinos und der Magische Realismus der latein­ame­ri­ka­ni­schen Literatur mit kafka­esken Elementen, die an Terry Gillams Film Brazil (1985) erinnern. An Gilliams Klassiker gemahnt auch die surreale Darstel­lung eines Büro­kraten, der in seinem schlecht beleuch­teten Büro mehr mit dem Ausschalten diverser alter Wecker, als mit dem ihm vorge­tra­genen Anliegen beschäf­tigt ist. Warum er diese Wecker überhaupt einmal gestellt hatte, hat er aller­dings längst vergessen ...

Los Versos del Olvido („die Verse des Verges­sens“) ist eine poetisch-groteske Darstel­lung der Mecha­nismen des (gewollten) Verges­sens. Der Filme­ma­cher zeigt eine beängs­ti­gende Kultur der Verdrän­gung, in der selbst die wenigen zaghaften Schritte hin zur Wieder­ge­win­nung des verschüt­teten Andenkens an die Toten nur auf absurden Wegen erfolgen können. Khatami selbst wuchs während es Iran-Irak-Kriegs auf, in dessen Verlauf viele iranische Soldaten spurlos verschwanden. Zu jenen zählte auch der Sohn seiner Nachbarn. Nach 15 Jahren vergeb­li­cher Suche fand man lediglich einen Stiefel des Vermissten. Bei der anschließenden Beer­di­gung lag nur jener im Sarg.

Bei einer derart erschre­ckend-grotesken Inspi­ra­ti­ons­quelle verwun­dert es nicht, dass Khatami diese Thematik nicht in Form eines nüch­ternen Realismus behandelt, sondern diese oftmals mittels schwer entschlüs­sel­barer Chiffren und über­ra­schender Metaphern künst­le­risch verar­beitet. Wenn der alte Fried­hofs­wärter beim Blick in den Himmel einen flie­genden Wal erblickt, so erscheint dieses Bild zunächst als ein Ausdruck für seine eigene Sehnsucht danach, die uner­träg­liche Schwere seiner eigenen Realität über­winden zu können, um in eine bessere alter­na­tive Wirk­lich­keit zu entschweben.

Doch dieser Märchen­cha­rakter ist nur ein Teil­as­pekt dessen, wofür der Wal im Film steht. Am Ende stellt Khatami noch einmal einen viel unmit­tel­ba­reren Zusam­men­hang zwischen den Walen und den Menschen her. So webt er ein dichtes Netz an Anspie­lungen und Bezügen, in dem sich poetische Traum­welten und die erschüt­ternde Realität wech­sel­seitig durch­dringen. Los Versos del Olvido – Im Labyrinth der Erin­ne­rung macht mit den Mitteln der Kunst das Grauen einer Realität erfahrbar, die viel zu erschre­ckend ist, als dass sie alleine mit dem Verstand voll­kommen zu erfassen wäre.

Gregor Torinus

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München