Der Landarzt von Chaussy

Bodenständig

Mitunter steht dem Publikum der Geschmack nach etwas mehr Realismus als sich rein von Eska­pismus unter­halten zu lassen. Während manche formel­haften Komödien wie Mein ziemlich kleiner Freund zuletzt an den fran­zö­si­schen Kassen hinter den Erwar­tungen zurück blieben, entwi­ckelte sich Der Landarzt von Chaussy mit 1,5 Millionen Besuchern zum Über­ra­schungs­er­folg. Am stets beliebten Francois Cluzet (Ziemlich beste Freunde, Zwischen den Wellen) allein mag es nicht gelegen haben, obwohl der viel beschäf­tigte Star als krebs­kranker Dr. Jean-Pierre Werner erneut eine wohltuend zurück­hal­tende Leistung zeigt. Indem er den beliebten, aber sehr von sich über­zeugten Dorf­doktor auf eine selbst­be­wusste Kollegin treffen lässt, beweist Regisseur Thomas Lilti einen Blick für die Konven­tionen der roman­ti­schen Komödie.

Ebenso lässt sich aber an dem im Original schlicht Médecin de campagne, Landarzt beti­telten Werk die medi­zi­ni­sche Ausbil­dung des Regis­seurs erkennen. Mit seinem dritten Langfilm greift Lilti noch stärker als im Gene­ra­ti­ons­drama Hippo­crate auf seine Erfah­rungen als Assis­tenz­arzt zurück. Damals wurde er mehrfach als Vertre­tung etwa in der Normandie einge­setzt. Daher versteht er die gemeinsam mit Baya Kasmi verfasste Geschichte als Appell für einen sich im Auss­terben befind­li­chen Berufs­zweig. Häufig erweist es sich inzwi­schen als schwierig, vakante Stellen in der Provinz neu zu besetzen.

In der Fiktion geht dieser Prozess etwas rascher vonstatten: Als ein Kollege von Dr. Werners Tumor erfährt, stellt er ihm eine erfahrene Kollegin an die Seite. Nach Hippo­crate verkör­pert Marianne Denicourt, einst Muse Arnaud Deple­chins, zum zweiten Mal eine Medi­zi­nerin. Nachdem Dr. Nathalie Delezia in der Dorf­ge­mein­schaft eintrifft, lässt Jean-Pierre Werner, der sich – nicht unbe­rech­tigt – für unver­zichtbar hält, sie erst einmal auflaufen. Die Erfah­rungen im Umgang mit dem Menschen­schlag, ihren Gewohn- und Eigen­heiten muss sich die Ex-Kran­ken­schwester erst ebenso langsam aneignen wie der Umgang mit bissigen Gänsen. Zwar zerfließt der allseits geschätzte Doktor ange­sichts des eigenen Schick­sals­schlags nicht in Selbst­mit­leid, sondern stürzt sich sofort wieder in die Arbeit. Mit dem Gedanken, ersetzbar zu sein, will sich der Sturkopf, der für viele als Ansprech­partner auftritt, aber nicht anfreunden.

Bei der Konfron­ta­tion der beiden eigen­wil­ligen Mediziner vergisst Thomas Lilti den Humor nicht. Trotzdem belässt er es im Hinblick auf eine mögliche Beziehung zwischen den unter­schied­li­chen Charak­teren bei Andeu­tungen. Obwohl der Plot im Finale etwas zu forciert wirkt, lebt er von der lako­ni­schen Erzähl­weise und den glaub­würdig entwi­ckelten Figuren, wozu ebenfalls die Typen in den Neben­rollen zählen. Es zeigt sich, dass ein Vertrau­ens­ver­hältnis zu Patienten erst langsam aufgebaut werden muss und es bei den Diagnosen nicht immer eindeu­tige Lösungen geben kann. Es gehört zu Thomas Liltis Stärken, manche unan­ge­nehme Wahrheit subtil und nuanciert einfließen zu lassen, ohne die Genrebau­steine ganz aus den Augen zu verlieren.

Gregor Ries

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München