Louder Than Bombs

Das Reden der Männer

Jonah ist selbst noch ein eher junger Mann. Gerade ist er Vater eines kleinen Jungen geworden. Ein Rollen­wechsel: Bisher war Jonah der Sohn, jetzt muss er Verant­wor­tung über­nehmen und wird mit dieser nicht auf Anhieb fertig. Er fährt von Frau und Neuge­bo­renem, weg, um ein paar Tage mit seinem Vater und seinem jüngeren Bruder zu verbringen.
Anlass ist eine Ausstel­lung mit Photo­gra­phien der Mutter. Diese war eine welt­be­kannte Kriegs­re­por­terin – vor ein paar Jahren starb sie bei einem Auto­un­fall. Dieses Ereignis hat bei allen drei Hinter­blie­benen Narben hinter­lassen – auch psychi­sche. Warum, das erfährt das Publikum erst im Laufe der Zeit – aber früh ist erkennbar, dass mehr hinter dem Unfall steckt, und düstere Geheim­nisse zum Vorschein kommen werden.

Eine wichtige Rolle spielt hierbei vor allem der heute 15-jährige Bruder Conrad. Nach Außen verschlossen flieht er in die künst­li­chen Paradiese virtu­eller Welten, und öffnet sich nur als Teil­nehmer von Compu­ter­spielen wirklich für seine Gefühle.

In Rück­blenden und verschach­telt erzählt der norwe­gi­sche Regisseur Joachim Trier – keines­wegs verwandt oder verschwä­gert mit dem dänischen Auto­ren­filmer Lars von Trier – die Geschichte seines dritten Spiel­films, des ersten, den er mit einem Ensemble aus inter­na­tio­nalen Darstel­lern gedreht hat. Im Zentrum steht dabei die fran­zö­si­sche Schau­spie­lerin Isabelle Huppert. Sie spielt die Mutter, eine Star-Repor­terin, die zunehmend an ihrer Arbeit verzwei­felt. Louder Than Bombs ist auch sonst nicht zuletzt ein Film seiner Darsteller: Jesse Eisenberg und Gabriel Byrne.

Einmal mehr ist dies also ein Film über die Familie, die nach Ansicht mancher schon zu einer Art Ersatz­re­li­gion des demo­kra­ti­schen Westens geworden ist. Doch diese Erwar­tungen über­for­dern die zerbrech­liche Insti­tu­tion: Denn der tödliche Auto­un­fall der Mutter hat das Verhältnis zwischen Vater Gene und seinen Kindern nach­haltig gestört. Vor allem aber haben Gene und Jonah die wahren, öffent­lich bislang verschwie­genen Umstände vor dem jüngeren Sohn Conrad geheim gehalten. Nun droht die Enthül­lung der Tatsache, dass die Mutter sich tatsäch­lich umge­bracht haben könnte.
Sie wurde mit ihren Erfah­rungen als Kriegs­re­por­terin und der mora­li­schen Konflikte zwischen Darstel­lung und Ausschlach­tung des Leidens zunehmend nicht mehr fertig.

Ein bisschen kann man diesen Vorwurf aber auch Joachim Triers Film selber machen. Denn auch er doku­men­tiert sensibel, was er auf anderer Ebene auch ausschlachtet. Wahr­heits­suche ist nicht so einfach, wie sie scheint.

Louder Than Bombs ist auch ein Film über Männer­welten. Denn indem Trier die Dreiecks-Beziehung eines Vaters und seiner zwei Söhne in den Fokus rückt, handelt er in Wahrheit vor allem auch von der Leer­stelle, der Frau und Mutter im Zentrum.

Tod bedeutet vor allem Trau­er­ar­beit und Trauer geht in den Behaup­tungen der west­li­chen Kultur immer gern mit anfäng­li­cher Unfähig­keit zur Kommu­ni­ka­tion einher, die dann aber aufge­weicht und durch­bro­chen werden muss. Schweigen und Verdrängen darf – so glauben wir gern – keines­falls eine Antwort sein, es dominiert der Rede- und Gefühls­be­kennt­nis­zwang mit Monologen wie diesem: »Du findest dich eines Morgens irgendwo auf der Welt wieder, du tust etwas, woran du glaubst und was du für wichtig hältst, doch dies ist wahn­sinnig frus­trie­rend, weil du es kaum erwarten kannst, wieder nach Hause zu kommen.«

Dies gilt auch für Louder Than Bombs. Die sensible Fami­li­en­studie, die durch Gespür für Atmo­s­phären und einen sensiblen Blick auf ihre Figuren besticht, und ihren tieferen Wahr­heiten, die auf mehreren Ebenen gleich­zeitig verhan­delt, trägt zunehmend auch Züge eines über­la­denen Melodrams. Und wird zum dialo­glas­tigen Kammer­spiel. Lauter als Bomben ist hier das Reden der Männer.

Rüdiger Suchsland

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München