Ostwind – Aris Ankunft

Systemsprenger, Traumasprenger, Rasensprenger

So schnell wird man eines Besseren belehrt. Noch vor ein paar Wochen hatte ich anläss­lich des Starts von Immenhof darüber gemäkelt, dass mit dem ersten Ostwind-Film vor sieben Jahren und der Geburt weiterer Pfer­de­film-Fran­chises wie Wendy und Bibi & Tina im Kern eigent­lich immer die gleiche Geschichte erzählt wird. Und noch viel schlimmer: dass diese Geschichte im Grunde die ist, die auch schon von der Mutter aller Pfer­de­filme, Wolfgang Schleifs Die Mädels Vom Immenhof (1957) erzählt wurde. Also alles so ist, wie in der wirk­li­chen Pfer­de­zucht, allein aufs Sieger­pferd gesetzt wird.

Aber ganz so einfach ist es dann doch nicht. Denn die inzwi­schen vierte Folge des Ostwind-Fran­chises – Aris Ankunft – ist nicht nur bezüglich der erzählten Geschichte nach einem dichten, immer wieder herrlich wild ausschla­genden Drehbuch von Lea Schmid­bauer eine echte Über­ra­schung, sondern wirkt auch an anderen neur­al­gi­schen Schnitt­stellen so, als habe auf dem Pferdehof plötzlich wer ganz Anderes das Sagen.

Dabei sehen sich die ersten Minuten so schreck­lich schlimm und verflixt vorher­sehbar an wie die anderen Ostwind-Filme, gibt es wie immer Geld­sorgen, böse Konkur­renten, die Gut Kalten­bach über­nehmen wollen, und Schau­spieler, die ihre Gefühle aufsagen, als wären sie eine mathe­ma­ti­sche Formel. Doch dann entsteht plötzlich eine neue Dynamik, denn die bisherige Heldin Mika (Hanna Binke) liegt plötzlich im Koma und dementspre­chend trau­ma­ti­siert vegetiert auch ihr seelen­ver­wandtes Pferd Ostwind nur mehr in einem dunklen, abge­le­genen Stall vor sich hin. Raum also für eine völlig neue Geschichte, die es tatsäch­lich in sich hat.

Und die außerdem noch von Theresa von Eltz in Szene gesetzt wird, die die Regie von der bishe­rigen Ostwind-Haus­re­gis­seurin Katja von Garnier über­nommen hat. Und genau diese Regie spürt man auch, kaum dass das Franchise vertrautes Gelände verlässt und sich plötzlich mit einem System­sprenger konfron­tiert sieht, der 12-jährigen Ari (Luna Paiano), die von Pfle­ge­fa­milie zu Pfle­ge­fa­milie weiter­ge­reicht wird, ohne ein Zuhause zu finden. Bis sie schließ­lich nach Kalten­bach kommt, wo es aller­dings auch nicht so einfach mit der anvi­sierten Pfer­de­the­rapie zugeht, weil es gerade auf Kalten­bach natürlich von System­spren­gern nur so wimmelt.

Diese für das Genre unkon­ven­tio­nelle Plot­er­wei­te­rung funk­tio­niert aber nicht nur durch die über­ra­gende Luna Paino so gut, die in der bieder-blöden Papa Moll-Verfil­mung von Manuel Flurin Hendry noch völlig unter­ge­gangen war, sondern ist wohl vor allem Theresa von Eltz zu verdanken. Denn so wie in ihrem Lang­film­debüt 4 Könige, in dem sie vier Jugend­li­chen mit ernüch­ternder Empathie auf ihrem weih­nacht­li­chen Weg in die Jugend­psych­ia­trie folgt, beweist von Eltz auch hier ein Gespür für das Ungesagte, die Gefühle zwischen den Zeilen und zaubert aus einem Schat­ten­per­sonal, das sich schon auf die Ewigkeit einge­richtet hatte, noch einmal wirkliche Menschen. Das betrifft natürlich nicht die über alle Zweifel und schließ­lich auch Traumata erhabene  Ari, sondern das in Ostwind immer schon sehr präsente Neben­per­sonal um Sam (Marvin Linke), Maria Kalten­bach (Cornelia Froboess), Herr Kaan (Tilo Prückner) und den nicht wegzu­den­kenden Dr. Anders (Detlef »Bibi & Tina«-Buck).

Ganz nebenbei kata­pul­tieren von Eltz und ihre Dreh­buch­au­torin Lea Schmid­bauer das ein wenig ins Alter gekommene Ostwind-Franchise damit auch in ungeahnt jugend­liche Höhen. Denn »System­sprenger«- und Pfle­ge­kind-Proble­ma­tiken werden ja nicht nur in aktuellen Hollywood-Filmen- und Serien wie Plötzlich Familie und THIS IS US (2. Staffel) intensiv verhan­delt, sondern waren mit Nora Fing­s­cheidts Spiel­film­debüt System­sprenger auch die Über­ra­schung der Berlinale.

Axel Timo Purr

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München