Warum Männer nicht zuhören und Frauen schlecht einparken

»Dies ist ein Lehrfilm«

...beginnt die Stimme aus dem Off, die uns die ganze Zeit quasselnd begleiten wird. Der Eindruck der soge­nannten »Aufklä­rungs­filme« der frühen 70er Jahre soll, aber will sich nicht einstellen. So geht es dann weiter. Während die Erzähler-Stimme ohne Gesicht in halb ernstem, halb betont belus­tigtem Ton Sätze wie »Das fremde Alphatier zeigt keine Blöße« oder »Er folgt seinem Evolu­ti­ons­trieb. Er sucht ein Weibchen« von sich gibt, schwur­belt die Kamera wild über Himmel und Berliner Silhuette, zoomt sich in vorge­täuschter Beob­ach­ter­hal­tung in eines der Fenster hinein – und beginnt von Jan und Katrin zu erzählen, die als Proto­typen ihrer Gattung herhalten müssen, gele­gent­lich flankiert von Melanie und Rüdiger, Angie Luschmund, Jonathan Armbruster, Frau Kitzel­bach und wie derglei­chen »Charak­tere« in deutschen Komödien eben so heißen.

Warum Männer nicht zuhören können und Frauen nicht einparken liegt der gleich­na­mige popu­lär­wis­sen­schaft­liche Ratgeber-Best­seller zugrunde. Dessen zentrale These ist die mit evolu­ti­ons­theo­re­ti­schen Begriffen garnierte Behaup­tung, das Verhalten von Mann und Frau und die Unter­schiede der Geschlechter folgten nach wie vor Verhal­ten­prin­zi­pien der Steinzeit. Damit auch den Höhlen­be­woh­nern unter den Zuschauern nichts entgeht, werden derglei­chen Einsichten parallel zum Erzähler auch noch mit kurzen Szenen garniert, in denen die Haupt­dar­steller mit Zottel­haar und Fell­kostüm grunzend durch Natur-Kulissen hüpfen. Oder sie treten mithilfe von Compu­ter­tricks neben ihre zivi­li­sa­to­ri­sche Hülle, oder blicken dieser zähne­flet­schend im Spiegel entgegen.

Erzählt werden nun in Kapi­tel­form alle Phasen der Beziehung zwischen Jan und Katrin, vom Verlieben bis hin zur vermeint­li­chen Trennung. Domi­nie­rend ist hier Schen­kel­klopf­humor der schlich­teren Sorte: Oft pubertär und albern, gele­gent­lich einfach vulgär und jeden­falls eindeutig. Wenn man lacht, dann aus Verle­gen­heit.

Ob Leander Haußmann, fraglos einer der besseren Komö­di­en­re­gis­seure des Landes, die ideale Regie-Besetzung war, muss schon vom Prinzip her bezwei­felt werden. Denn bisher hat Haußmann immer aus histo­ri­schen Szenarien – der DDR oder der West­ber­liner Wendezeit ‘89 – mit Erfolg komö­di­an­ti­sche Funken geschlagen. Warum Männer nicht zuhören können und Frauen nicht einparken ist dagegen schon in seinem Ausgangs­punkt auf seltsame Weise ohne jede zeitliche Verortung: Wild und nach keinem klaren Schema leiht man sich filmische Posen von den 50er bis 80er Jahren, und doch soll alles Gegenwart sein: Es gibt Handy­filme, Computer und Flach­bild­schirm.
Und während Haußmann mit Thomas Brussig und Sven Regner bisher hervor­ra­gende Drehbuch-Autoren an seiner Seite hatte, zeichnen für Warum Männer nicht zuhören können und Frauen nicht einparken nun mit Rochus Hahn und Alexander Stever zwei vergleich­weise uner­fah­rene Autoren. Das Drehbuch ist schwach. Ohne Span­nungs­bogen und Drama­turgie reiht es im Stil einer Nummern­revue Sketche anein­ander, zeigt leblose Figuren, die kaum mehr sind als Papp­ka­me­raden spießigen Schmun­zel­hu­mors. Sichtlich hilflos robbt sich Benno Führmann unter den Fall­stri­cken der Dialog durch, und eine so gute, nuan­cen­reiche Darstel­lerin wie Jessica Schwarz tut einem leid, allein­ge­lassen wie sie ist. Allein Uwe Ochsenk­necht macht eine hervor­ra­gende Figur, was aller­dings auch daran liegt, dass seine Rolle des routi­nierten Schwät­zers und kosmo­po­li­ti­schen Verfüh­rers die einzig echte des Films ist – solche Typen hat man tatsäch­lich schon gesehen, der ganze Rest ist vom Reißbrett. Haussmann fällt dazu auch nichts ein, außer jede Szene mit Musik voll­zu­klat­schen. Auch sonst ist der Ton immer wieder überlaut, natürlich absicht­lich, als wäre allein das Gluckern beim Einschenken eines Cham­pa­gner­glases schon ein guter Witz. Wie im Daily-Soap-Trance hangelt sich die Insze­nie­rung von Bild zu Bild, und wenn auf das Wort »Penis« der unver­meid­liche Schnitt auf eine Karotte folgt, die gerade in Scheiben zerteilt wird, dann gehört das schon zu den subti­leren Momenten.

Ähnlich wie Helmut Dietls Vom Suchen und Finden der Liebe und Pornorama von Marc Rothemund ist auch dieser Film in einer Weise miss­glückt, die jenseits aller Geschmacks­fragen liegt. Der Film selbst betreibt jene Primi­ti­vie­rung des Menschen, von der er angeblich handeln möchte.

Rüdiger Suchsland

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München