Zu Ende ist alles erst am Schluss

Wohin soll es gehen?

Viel hätte es sicher nicht gebraucht, um aus der Adaption eines Romans von David Foenkinos eine banal-rühr­se­lige Gene­ra­tionen-Dramödie zu machen, die den Zuschauer mit platten Weis­heiten zuschüttet. Regisseur und Dreh­buch­autor Jean-Paul Rouve, der in Frank­reich auch als Schau­spieler erfolg­reich ist, bringt aller­dings das Kunst­stück fertig, hinläng­lich bekannte Einz­el­teile zu einem leicht­füßigen, aber ehrlich berüh­renden Film­er­lebnis zusam­men­zufügen. Gewich­tige Themen wie Tod, Sinnsuche und Liebe finden darin beinahe selbst­ver­s­tänd­lich ihren Platz, ohne dass sie mit über­trieben großer Geste verhan­delt würden.

Alles beginnt mit der Beer­di­gung von Romains (Mathieu Spinosi) Großvater, die der leicht verplante Lite­ra­tur­stu­dent mehr oder weniger verpasst, da er zunächst den falschen Friedhof ansteuert. In der Folgezeit tun sich in der Familie des jungen Mannes diverse Probleme auf: Vater Michel (Michel Blanc) hadert bei jeder Gele­gen­heit mit dem Übergang ins Rent­ner­da­sein. Mutter Nathalie (Chantal Lauby) kann ihren selbst­mit­lei­digen Gatten nicht mehr ertragen. Und Oma Madeleine (Annie Cordy) ist entrüstet, dass ihr Sohn Michel und dessen verschro­bene Brüder sie ungefragt in ein Altenheim abschieben. Als die rüstige Dame kurz­er­hand das Weite sucht, liegen die Nerven bei Romains Vater vollends blank. Der Student hingegen begibt sich auf eine Reise in die Normandie, nachdem er eine Postkarte seiner Groß­mutter erhalten hat.

Was alle Prot­ago­nisten eint, ist eine gehörige Portion Orien­tie­rungs­lo­sig­keit. Und das, obwohl sie ganz unter­schied­li­chen Gene­ra­tionen entstammen. Romain hat seinen Platz im Leben noch nicht gefunden, fungiert ironi­scher­weise jedoch als ruhender Pol und Mittler zwischen den Parteien. Michel wird seiner alltäg­li­chen Routine beraubt. Nathalie wünscht sich ihren alten Ehemann zurück, der spontan und begeis­te­rungs­fähig war. Und Madeleine will auf der Ziel­ge­raden noch einmal ihren Kind­heits­er­in­ne­rungen nach­hängen. Unter­schied­liche Sorgen und Ängste werden – freilich in verdich­teter Form – ange­rissen und ergeben ein recht leben­diges Bild des Konflikt­herdes „Familie“. Auch, weil die prächtig harmo­nie­renden Darsteller ihre sicher­lich nicht klischee­freien Rollen mit viel Leiden­schaft ausfüllen und dem Film so die nötige Wahr­haf­tig­keit verleihen. Hervor­heben muss man insbe­son­dere den fran­zö­si­schen Komödien-Star Michel Blanc, der den frus­trierten Ex-Post­be­amten zwar als pedan­ti­schen Neuro­tiker anlegt, ihn aber dennoch liebens­würdig erscheinen lässt.

Während der große Hand­lungs­bogen etwas forciert daher­kommt und mehrfach das Prinzip Zufall bemüht, überzeugt Rouves Tragi­komödie vor allem in den vielen kleinen Momenten, die das Leben in all seiner Absur­dität zeigen. Ob auf der Poliz­ei­sta­tion nach dem Verschwinden Made­leines oder bei Romains Ankunft in der Normandie, immer wieder bricht eine poin­tierte, manchmal sogar äußerst bissige Situa­ti­ons­komik hervor, die die ernste Grun­die­rung der Ereig­nisse auflo­ckert, nicht aber trivia­li­siert. Bedeutsam ist wohl auch, dass der Regisseur das zum Teil herrlich skurrile Neben­fi­gu­ren­per­sonal – er selbst ist als trink­freu­diger Hotelier zu sehen – geschickt in den Haupt­strang einbindet. Kleine Geschichten scheinen hier und da auf und setzen dezent-berei­chernde Zwischen­töne.

Mitnehmen kann man aus der Roman­ver­fil­mung Zu Ende ist alles erst am Schluss – der deutsche Titel ist leider viel aufdring­li­cher als das fran­zö­si­sche Pendant „Les souvenirs“ („Die Erin­ne­rungen“) – vor allem eins: Ohne Krisen, Umwege und Turbu­lenzen ist das Leben nicht zu haben, Hilfe und Zuver­sicht machen sich manchmal aber gerade dort bemerkbar, wo man sie am wenigsten erwarten sollte. Eventuell sogar an einem völlig unper­sön­li­chen Durch­gangsort wie einer Tank­stelle.

Christopher Diekhaus

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München