Fifty Shades of Grey

Graue Maus trifft Mr. Grey

Was ist bloß mit dieser Familie los? Nachdem Grace Kelly Fürstin von Monaco wurde, avan­cierte Anfang der sechziger Jahre die bis dahin unbe­kannte Tippi Hedren zu Alfred Hitch­cocks neuer Vorz­ei­ge­b­lon­dine durch ihre Haupt­rollen in Die Vögel und Marnie. Man munkelt, dass es daran lag, dass sie sich der persön­li­chen Avancen des beleibten Masters of Suspense erwehrte, dass Hedren von Hitchcock anschließend wie eine heiße Kartoffel fallen gelassen wurde. Unver­gess­lich ist bis heute, wie Hedren in Marnie eine psychisch mehrfach gestörte Frau spielt, die eine ungesunde Beziehung mit einem von Sean Connery verkör­perten domi­nanten Kontroll­freak eingeht.

Tippi Hedren ist die Mutter der Schau­spie­lerin Melanie Griffith. Jene spielte 1984 gleich in zwei Filmen der damals wohl umstrit­tentsten ameri­ka­ni­schen Regis­seure überhaupt mit. Melanie Griffith zeigte vollen Körper­ein­satz als Strip­perin in Abel Ferraras B-Movie Fear City und als strip­pende Porno-Darstel­lerin in Brian de Palmas lustvoll, schmie­riger Hitchcock-Hommage Body Double.

Melanie Griffith wiederum hat gemeinsam mit dem Schau­spieler Don Johnson die schau­spie­lernde Tochter Dakota Johnson (The Social Network). Die spielt in der Soft-SM-Verfil­mung Fifty Shades of Grey die sexuell gänzlich uner­fah­rene Studentin Anastasia Steele, die von dem jungen domi­nanten Milli­ardär Christian Grey (Jamie Dornan) in dessen düstere Welt aus Dominanz und Unter­wer­fung einge­führt wird.

Zu dem uner­war­teten Welt­best­seller »Fifty Shades of Grey« wurde bereits mehr als genug geschrieben. Man sollte aber wissen, dass der Roman ursprüng­lich als Fan-Fiction auf einer Inter­net­seite zur »Twilight«-Trilogie erschienen ist und anschließend für die Buch­ver­öf­fent­li­chung nur minimal abge­än­dert wurde. Die Autorin Erika Leonard hat die Roman-Trilogie »Fifty Shades of Grey« unter dem Pseudonym E. L. James heraus­ge­bracht. Dort verar­beitet sie keine eigenen Erfah­rungen, sondern ihre Vorstel­lung davon, was BDSM ist. Ihre kruden Fantasien werden deshalb nicht der ernst­haften Literatur zum Thema Sado­ma­so­chismus, sondern dem »Mommy’s Porn« zuge­rechnet.

Die Fanta­sie­welt von »E. L. James« ist eine Mischung von Herren­ma­gazin-Wunsch­vor­stel­lungen und einer aus Groschen­heften für Frauen genährten Romantik. Letztere bestimmen auch das Niveau der Dialoge des Buches, die in der Verfil­mung zum großen Teil über­nommen wurden. Zum Thema Sado­ma­so­chismus liefert der Film Bilder, wie man sie aus der Parfum­wer­bung kennt und unter­füt­tert diese mit ein wenig Küchen­psy­cho­logie und gängigen Klischees, wie dem, dass ein domi­nanter Mensch beim sado­ma­so­chis­ti­schem Spiel psychi­sche Defekte ausagiert.

Christian Grey ist ein gefühls­kalter Macht­mensch, der jede Menge Geld, aber kein Herz besitzt. Anastasia Steele verkör­pert hingegen die herz­ens­gute Unschuld vom Lande, die voller roman­ti­scher Gefühle und mit Anfang zwanzig noch immer Jungfrau ist. Damit der Zuschauer diesen komplexen Sach­ver­halt auch ganz sicher durch­schaut, wird dieser in einem kurzen, prägnanten Dialog zur Sprache gebracht: Anastasis: »Wo ist dein Herz?« – Darauf Christian: »Ich habe keins.«

Diese Art von Dialogen verbindet sich mit Bildern, die in ihrer Klischee­be­la­den­heit und in ihrer Plaka­ti­vität ebenfalls nichts zu wünschen übrig lassen: Da haben die beiden beispiels­weise zum ersten Mal gemeinsam Sex und das auch noch ganz kuschelig im Bett (Christian: »Das habe ich vorher noch nie gemacht.«). Als die frisch entjung­ferte Anastasia anschließend nachts aus ihrem sanften Schlummer erwacht, sitzt Christian nackt am Klavier und spielt ein roman­tisch-trauriges Stück (Anastasia: »Alles, was du spielst, klingt so traurig.«). Die Szene ist so gelackt wie das Bechstein-Klavier, auf dem Christian spielt. Der schöne Mann am edlen Instru­ment ist links unten im Bild platziert. Hinter ihm eröffnen sich die raumhohen Panora­ma­fenster seines Luxus-Apart­ments und gegen einen atem­be­rau­benden Blick auf die Skyline von Seattle frei.

Christian Grey ist ein echter Gewinner: Mit größt­mög­li­cher Lässig­keit und Souver­änität bewegt er sich in einer Luxus­ka­rosse, dem firmen­ei­genen Heli­ko­pter oder im Segel­flug­zeug. Nur zu vers­tänd­lich, dass er sich da der unbe­darften Anastasia gegenüber kaum ein süffi­santes Grinsen verkneifen kann. Als er seiner Ange­be­teten erstmalig sanft den Popo versohlt und Anastasia mit einem leisen lust­vollen Stöhnen reagiert, sagt Christian selbst­zuf­rieden: »Welcome to my world!«

Um es kurz zu machen: Fifty Shades of Grey gelingt es, aus einem schlechten Buch einen ebenfalls schlechten Film zu machen. Darüber hinaus offenbart sich der Film als ein heraus­ra­gender Vertreter der Kategorie »so bad, it’s good!«. Bei der Pres­se­vor­füh­rung auf der Berlinale sorgte der Film jeden­falls nicht nur für ein hohes Maß an Erhei­te­rung, sondern provo­zierte zudem sogar ein ums andere Mal kräftigen Szenen­ap­plaus.

Die Macher der Berlinale haben offen­sicht­lich verstanden, wie man richtig Kasse macht. 2014 gab es den (auch als Hardcore-Version bekannten) Director’s Cut von Lars von Triers Nympho­ma­niac zu sehen. 2015 folgt Fifty Shades of Grey. Da darf man schon jetzt gespannt sein, was auf der 66. Berinale 2016 folgen wird – Von der 69. Berlinale 2019 einmal ganz zu schweigen...

Gregor Torinus

• Ledermode und Bett­be­züge – Fifty Shades of Grey ist ein Film für Raum­aus­statter und Feti­schisten, nicht für die Sado-Maso-Szene – aus Rüdiger Suchslands Berlinale-Tagebuch 2015
• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München