Brot und Spiele

Was ein essayistischer Dokumentarfilm mit dem diesjährigen Eröffnungsfilm Hail, Caesar! zu tun hat

Von Dunja Bialas

In der Sichtung paaren sich die Filme. Das kann dann wirklich absurd sein: Heraus­stol­pernd aus der über­wäl­ti­genden Groß­pro­duk­tion Hail, Caesar!, mit der die Berlinale eröffnete und der für die Presse bereits am frühen Vormittag zu sehen war (Wett­be­werb außer Konkur­renz), geht man direkt in den nächsten Kinosaal und sieht ohne Inter­lu­dium And-Ek Ghes (Forum). Und entdeckt uner­war­tete Gemein­sam­keiten, sieht eine ganz dem Kino verpflich­tete Erzähl­lust in den beiden so unter­schied­li­chen Filmen, die sonst wohl nie in einen gemein­samen Dialog getreten w ären.

Der große Film: starring George Clooney und Scarlett Johansson. Der kleine Film: starring die Familie Velcu aus Rumänien. Beide Filme: zwei Regis­seure. Hier Joel & Ethan Coen, die man nur in einem Atemzug nennen kann, dort Philip Scheffner mit Colorado Velcu als Co-Regisseur. Beide Filme sind Film-in-Film, Making-of und punktuell Musical, in ihren schönsten Momenten (beide!). Beide Filme sind außerdem Bühne ihrer selbst, Hail, Caesar! eine Abfolge von Western-, Seemanns-, Gladia­toren- und Wasser­ni­xenset, And-Ek Ghes nimmt sich die Wohnung, in der der Film spielt, als Bühne, lässt die doku­men­ta­ri­schen Prot­ago­nisten auf- und abtreten.

Unter der Selbst­re­fe­ren­tia­lität beginnt in beiden Filmen die Dekon­struk­tion ihrer Anord­nungen, bei Scheffner erhellend, bei den Coen-Brüdern lustvoll. Sie fügen das Golden Age des Hollywood wie ein Puzzle aus Dreh-Momenten zusammen und bringen die perfekten Set- und Schau­spieler-Anord­nungen unter den zeit­genös­si­schen Kame­ra­ein­stel­lungen in Verschie­bungen, lassen es abweichen und entwei­chen: Ein Versuch, die Studio-Illusion zu entlarven, mehr als nur »hinter die Kulissen« zu blicken, in dem die Schau­spieler in der Handlung jenseits der aufge­bauten Film-Sets wieder auch nur Schau­spieler spielen. Scarlett Johansson ist die Nixe in einem opulent choreo­gra­phierten Wasser­bal­lett und gibt sich ansonsten als verruchte Femme fatale, George Clooney ist der Gladiator mit dem Alkohol- und Auto­ren­syn­di­kats­pro­blem. Die Coen-Brothers geben dabei allen möglichen, dem Gossip der Illus­trierten entsprun­genen Stereo­typen nach, die Coen-mäßig auf die Spitze getrieben werden. Ihr Film will kein histo­ri­scher Film sein, ist ein Film der unbe­stimmten Zitate, die die Imago überhaupt von Hollywood erkennen lassen: als groteske Fratze.

Scheffner hat der Familie Velcu die Kamera in die Hand gedrückt und lässt sie ihr eigenes Leben filmen. Colorado Velcu sitzt immer wieder am Küchen­tisch, schreibt das Drehbuch für den Doku­men­tar­film, deren Szenen dann von der Familie umgesetzt werden, wie in Hail, Caesar! oft in mehreren Takes. Scheffner gibt der Roma-Familie eine eigene Stimme, verlässt den (impe­ria­lis­ti­schen) Außen­blick des objekt­fremden Regis­seurs, überlässt sich der Innen­per­spek­tive und räumt, indem er die Prot­ago­nisten ganz dicht, als Subjekte ihrer eigenen Erzählung an seinen Film heran­lässt, mit der Geste des Doku­men­tar­fil­mers an sich auf. Einer der schönsten Berlinale-Momente bislang ist die Bollywood-Hommage, die sich plötzlich im doku­men­ta­ri­schen Essay And-Ek Ghes auftut. Und alles weit hinter sich lässt, was „der“ Doku­men­tar­film bislang uns über das Leben von Einwan­de­rern in Deutsch­land zu erzählen wusste.

Um es einmal mit einem Zitat von Rousseau zu versuchen: Der fran­zö­si­sche Meister kine­ma­to­gra­phi­scher Vignetten Jean-Claude Rousseau hat einmal gesagt, dass im Idealfall jeder Film sein eigenes Making-of miter­zählen sollte.

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